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他电视台的电视剧根本就没有生存的空间。
根据福瑞索公司反馈的收视情况，《大宅门》在北方稍微领先，《寻秦记》在南方则占据绝对优势。《大宅门》的收视观众群主要是中老年观众，《寻秦记》的收视人群则主要是在青少年之间。
两台的这番龙争虎斗，也炒热了四月份的国内荧屏，媒体舆论的眼光也立即被两部剧所吸引。十集过后，两部剧的剧集评论就已经非常多了。只是这些评论，大多是对《大宅门》的夸赞，《寻秦记》相比之下就逊色不少。
《人民*日报》文艺版块就评价《大宅门》为五好电视剧。
【即使是最挑剔的观众，也称此剧为“五好电视剧”。
它“故事好”：从一开篇就悬念迭起，环环紧扣，戏剧因素齐备，全没有现在诸多电视剧拖沓的通病。这要归功于郭葆昌导演40年的锤炼。
“演员好”：从二奶奶斯琴高哇、三爷刘佩启到老爷子杜雨路、常公公黄中洛，满眼的大腕名角却没有丝毫“做秀”的痕迹，每个演员都一丝不苟，兢兢业业；每个人物都个性鲜明。
“导演好”：郭导用生命的意义来表述一部戏，全身心地投入到拍摄之中，几十年的功力绵绵不绝，每个场面每个细节都精到厚实，故事讲得让人欲罢不能，这就是郭葆昌。
“后勤好”：从服装设计、化装、道具，没有一点马虎敷衍之处，一场场戏下来令人赏心悦目，大宅门里的衣食住行吃喝拉撒睡都真真切切，细琐之处洋溢着浓郁的“宅门文化”。
“气氛意蕴好”：大宅门表现出的浓浓的京味让人觉得过瘾，而宅门里折射出的社会变迁、人性斗争、世相百态，从充满传奇色彩的故事背后传达给观众，让这部戏有了历史人文的深度。】
与之对比，对《寻秦记》的评论大多谈论它在娱乐元素上的一些成功之处。
“此剧诙谐幽默元素颇多，看之不禁令人耳目一新，畅怀大笑。每当剧情发展到某一故事场景的后期，却也不失很多凝重且寓人生感悟的内容。”——《新民*晚报》
“古仔收放自如的演技让人惊艳，吴修波饰演的管中邪这个反派让人印象深刻，故事剧情扣人心弦。它同时也给电视机前的观众展现了一幅先秦时代的历史画卷，场景、道具、服装颇为考究。”——《扬子*晚报》
“这又是梅花传媒的一个商业成功，梅花传媒总能给国内观众带来点惊喜。可以想见，穿越这类题材可能会迎来一波热潮。当然，也没必要对此剧过分拔高，它归根结底还是一部纯娱乐剧。与《大宅门》相比，少了一点人文历史内涵。”——《南方都市报》
对于《寻秦记》在媒体上的评价，秦天柱自己还是服气的。毕竟穿越这种东西，在目前的国内文艺界还是难登大雅之堂，几年后，穿越剧泛滥兴起时，总局还专门对此有所限制。
虽然文艺界不怎么待见穿越剧，但它在市场上的收视表现却是越战越勇，稳步提升，拉开了与《大宅门》的差距。
最终，《寻秦记》平均收视人数为3.2亿人次，最高飙升到3.5亿的高位；《大宅门》的平均收视人数为2.6亿人次，最高飙升到2.8亿。
《寻秦记》赢在商业，《大宅门》胜在人文艺术。梅花传媒与朝廷台的这番较量，算是个和局收场，大家皆大欢喜，秦天柱对此没什么不满意的。